（9/19晚，臺北市立社會教育館城市舞台。官方網站。）
第一次發現黃梅調中的微妙性感，是在梁祝的歌詞裡。那段，山伯和英台正在書房裡讀書，他突然發現英台居然有穿耳洞。於是惹來這段答辯：
山伯：英台不是女兒身，因何耳上有環痕？
英台：耳環痕，有原因，梁兄何必起疑雲？村裏酬神多廟會，年年由我扮觀音，梁兄啊！做文章要專心，你前程不想想釵裙。
山伯：我從此不敢看觀音⋯⋯
這段真是讓我笑得外頭顫花枝、裡頭開心花。從此把這段唱腔和身段模擬熟了，還想辦法用嗓音演繹出「女扮『男』」和「女扮『女扮男』」這兩角色之別。心想不知還能在哪看到這麼色的段子，結果這會兒《天仙配》更是狂野！女主角是外在繞指柔，但內在已經急得把男主角整個推倒了～XD
開場的七仙女群會，讓我好生懷念。小學時參加民俗舞蹈，蓮花指與凌波微步練了無數遍。前陣子在華山跳 swing 時，向一個初識的女孩展示雙腳八字橫移，因為我練《Incredible》這支MV舞時用上了類似技巧，在 swing 裡也看過那舞步。
「啊，那是京戲身段呢。」女孩瞧了之後對我說。京戲？太妙了，這個答覆讓我有五族融合兼容並蓄的滿足感。
小七只在董永最初不領情時賣弄了相當高調又相當萌的活潑身段；當時的她自信破表，完全看不出有一絲一毫「萬一追不到董永怎麼辦」的怯態。爾後面對刻薄無理的員外，她的身段成熟許多，雖仍帶些俏皮，但更著重「安如泰山」的氣魄。最後訣別時，她的焦急與淒絕也完整的透過身段揮灑出來。
——很完整的旦角。我是傳統戲曲的門外漢，最吸引我常是的身段招搖的武生。這會兒我沈穩的看著小七的一舉一動，同時內斂的觀看自己的內心——突然想起電影《霸王別姬》裡，那年輕男孩扮旦，首度在老闆面前微微一福⋯⋯
「身段很好。」這是男孩獲得的評價。當時我心裡想：這動作也太小了，哪裡看得出身段好？但長大後，那個羞澀的身段偶然會重現在我腦海裡，非常動人的。這次觀戲，我覺得自己幾次看到這樣微妙但動人的身段瞬間。
第一次認真分析黃梅調的咬字，原來大異於電影的大眾化版本。不過員外家少爺好像是另一個世界的人⋯⋯他的咬字與身段很有現代感，但不致讓人出戲，因為他擁有這樣理所當然的丑角身分。而且他模樣非常開心，看節目本裡介紹說他「熱愛傳統戲曲」，一整個跳脫演員身分變成小戲迷的感覺。（咦？XD）
其實我總幻想在生活中與人對戲，用那些古意盎然的精巧對白（粗糙一點說就是幻想「穿越」；但細緻一點說，還有更深的意義在裡面）；想當然（幾乎）沒有人這麼跟我對戲過。有回聽朋友抱怨公文語言拗口過時，我還挺身袒護，因為那些偶現的所謂「過時」言語，正給了我偶爾做白日夢的機會啊。
感謝這場戲，讓我看得又專心又不專心——讓我啟動最細微的觀察力融入那些溫婉的身段與唱腔，又讓我天馬行空的想起好多自己的背景與故事。很期待將來有機會品味另一番風味的黃梅戲，例如武生劇碼（似乎較罕見？）。
（小提醒：劇場字幕數次將「得」誤植為「的」，例如「讚得好」寫成「讚的好」，「敲得惹人心煩」寫成「敲的惹人心煩」。盼能改正。）
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